Oparty na słynnym incydencie z historii Japonii, Samurai Assassin zakłada pewną wiedzę historyczną od swoich widzów, ale nie pozwól, aby cię to zniechęciło. Większość filmu jest fikcyjna.
Po przybyciu Amerykanów nowy szogun Tokugawa był dzieckiem, więc starszy Ii Naosuke faktycznie zarządzał krajem i wynegocjował niesławny "Traktat Harrisa", który wpuścił Amerykanów do Japonii. Wywołało to znaczną wewnętrzną opozycję, którą Ii bezwzględnie stłumił. Opozycja była częściowo przeciwko obcym wpływom, ale także napędzana dumą samurajów. Ostatecznie opozycja ta przekształciła się w spisek przeciwko Ii, kierowany głównie przez klan Mito, którego daimyo zostali usunięci z rad i umieszczeni w areszcie domowym. Film rozpoczyna się, gdy ludzie Mito czekają, aż Ii zbliży się do bramy Sakurada zamku Edo. Jednak od tego momentu historia staje się fikcyjna, a tło staje się mniej istotne dla widzów spoza Japonii.
Ii nie pojawia się tego dnia, co skłania ludzi Mito do poszukiwania wśród nich szpiega lub zdrajcy. Podejrzewają postać Toshiro Mifune, który po raz pierwszy pojawia się przygarbiony i prawie śpiący z tyłu, przypominając swoją rolę w Sanjuro. Tutaj jest bardziej realistycznym yojimbo, roninem, który dorabia jako ochroniarz rekina pożyczkowego. W przeciwieństwie do idealistycznego Raizo Ichikawy z Shinsengumi Chronicles, nie ma on marzeń o honorze i jest w tym wyłącznie dla osobistych korzyści. Jeśli spisek się powiedzie, oczekuje nagrody od władcy Mito, a jeśli zabije Ii, wysokiego i bogatego stanowiska. Chociaż oczyszczony z podejrzeń, jego nieznane pochodzenie powoduje nieufność, ale jego doskonała szermierka daje mu zadanie zabicia kolejnego podejrzanego, jego jedynego przyjaciela w grupie.
W międzyczasie postać Mifune staje się zaintrygowana kobietą zarządzającą herbaciarnią, w której spotyka się gang, wierząc, że jest ona kimś z jego przeszłości. Wątek ten prowadzi do ujawnienia informacji o kobiecie, którą stracił i jego prawdziwym ojcu.
Ostatecznie okazuje się, że podejrzewali niewłaściwego człowieka, a Ii po prostu postanowił nie przychodzić tego dnia z powodów osobistych. Jest jednak kluczowy dzień, w którym Ii musi wziąć udział, co prowadzi do słynnej bitwy między 17 zabójcami a 60 strażnikami Ii. Bitwa jest przedstawiona z historyczną dokładnością, w tym strzał z pistoletu, który rani Ii.
W filmie postać Mifune dokonuje ostatecznego zabójstwa i paraduje z głową Ii, w przeciwieństwie do prawdziwego zabójcy, który natychmiast popełnił seppuku. Lektor wyjaśnia, że postać Mifune została usunięta ze wszystkich rejestrów dzień przed atakiem, a stenograficzne zapisy wydarzeń są pokazane w fosie podczas bitwy.
Podobnie jak wiele filmów chanbara z początku lat 60-tych, Samurai Assassin sugeruje, że kodeks samurajów był kłamstwem i rozszerza to na zapisaną historię, która jest kłamstwem, jak widać w filmach takich jak Harakiri i Adauchi.
Był to pierwszy film, który Mifune nakręcił po zerwaniu współpracy z Kurosawą podczas Red Beard i pierwszy z sześciu wyprodukowanych przez niezależną firmę Mifune, wyreżyserowaną przez Okamoto. Początkowo postać Mifune wydaje się wzorowana na Yojimbo, co było dla niego wygodną rolą po prawie dwóch latach pracy nad Red Beard. Jest to jednak postać niepewna siebie i zdesperowana, poszukująca nie tylko pieniędzy, ale także domu, klanu i pozycji społecznej. W przeciwieństwie do samotnego rewolwerowca w amerykańskich westernach, samurajowie w filmach często tęsknią za miejscem w społeczeństwie, aby służyć panu i przynależeć. W połowie lat trzydziestych ronin Mifune stracił całą pewność siebie Yojimbo i jest prawie szalony w swojej desperacji, by znów należeć i być szanowanym.
Po początkowej humorystycznej scenie film staje się śmiertelnie poważny, pozbawiony antycznego humoru i surrealistycznych akcentów powszechnych w innych filmach Okamoto. Znaczna część filmu to rozmowy i retrospekcje, podczas gdy grana przez Yunosuke Ito postać stara się utrzymać plan przy życiu i zidentyfikować szpiega. Postać Ito i pokryte śniegiem plenery nadają filmowi chłód, wzmocniony przez preferowanego przez Okamoto operatora Hiroshi Murai. Finałowa bitwa to walka wręcz, starannie zamknięta w przestrzeni między herbaciarnią a wejściem do zamku.
Wątek edypalny, który przedstawia historię postaci Mifune, może wydawać się rozpraszający, ale dodaje ironii. Po ujawnieniu historii jego życia, film buduje napięcie w kierunku krwawego punktu kulminacyjnego, wspieranego przez oszczędną ścieżkę dźwiękową Masaru Sato.
We wczesnych latach 60. czarno-białe filmy chanbara zaczęły kwestionować stare samurajskie mity Bushido i zainteresowały się zabójstwami politycznymi. Samurai Assassin dołącza do filmów takich jak Shinobi no mono, Shinsengumi Chronicles, Samurai Spy, The Great Killing, 13 Assassins, 11 Samurai i Memoirs of Japanese Assassinations, podkreślając zabójstwa jako istotną część japońskiej historii, często pomijaną lub przepisywaną w celu przedstawienia bardziej pozytywnej historii narodowej.
Zobacz także
-
Tatara Samurai
Pewnego dnia bandyci napadają na spokojną wioskę Tatara, słynącą z hut stali i rzemiosła miecza. Pomimo przybycia samurajów w celu ochrony mieszkańców wioski, matka młodego Gosuke ginie tragicznie podczas ucieczki z nim.
-
Samurai Fiction
Samurai Fiction to samurajsko-komediowy film z 1998 roku w reżyserii Hiroyukiego Nakano. Film wyróżnia się tym, że został nakręcony niemal w całości w czerni i bieli, oddając hołd klasycznym filmom samurajskim jidaigeki. Jednak to, co odróżnia go od jego inspiracji, w tym dzieł Akiry Kurosawy, to nowoczesny akcent, w szczególności rock-and-rollowa ścieżka dźwiękowa Tomoyasu Hotei. Luźny spinoff, Red Shadow, został wydany w 2001 roku.
-
Rurouni Kenshin
Rurouni Kenshin: Meiji Swordsman Romantic Story (jap. Rurōni Kenshin -Meiji Kenkaku Roman Tan-) to japońska seria manga stworzona przez Nobuhiro Watsuki. Akcja rozgrywa się w 1878 roku, w 11. roku ery Meiji w Japonii, a jej bohaterem jest były zabójca znany jako Hitokiri Battosai. Po odegraniu swojej roli w burzliwym okresie Bakumatsu przyjmuje on tożsamość Himury Kenshina, wędrownego szermierza, który przysięga nigdy więcej nie zabijać. Poświęca swoje życie ochronie mieszkańców Japonii. Watsuki stworzył tę serię z zamiarem stworzenia unikalnej mangi shōnen, wyróżniając ją bohaterem, który jest byłym zabójcą i narracją, która staje się coraz poważniejsza w miarę postępów.
-
Szpieg samurajów
Samurai Spy (Ibun Sarutobi Sasuke), znany również jako Spy Hunter, to film z 1965 roku wyreżyserowany przez Masahiro Shinodę na podstawie powieści Kojiego Nakady. Film podąża za legendarnym ninja Sasuke Sarutobi, który poluje na nieuchwytnego szpiega Nojiri, podczas gdy mroczna postać o imieniu Sakon przewodzi grupie ludzi, którzy mają własne plany dotyczące Nojiri. Wraz z rozwojem pościgu granice między sojusznikami i wrogami zacierają się, pozostawiając wszystkich niepewnych prawdziwej lojalności wobec siebie nawzajem. Powstały w szczytowym okresie zimnej wojny film odzwierciedla złożoność i zmienne lojalności szpiegów uwikłanych w walkę o władzę w swojej epoce.
-
Samuraj III: Pojedynek na wyspie Ganryu
Samuraj III: Pojedynek na wyspie Ganryu (jap. Hepburn: Miyamoto Musashi Kanketsuhen: Ketto Ganryūjima) to japoński film z 1956 roku w reżyserii Hiroshiego Inagakiego z Toshiro Mifune w roli głównej. Nakręcony w technice Eastmancolor, stanowi ostatni rozdział samurajskiej trylogii Inagakiego.
-
Samurajski maraton
Twórcy „13 zabójców” Takashiego Miike, Jeremy Thomas i Toshiaki Nakazawa, ponownie łączą siły, by nakręcić kolejny efektowny wizualnie i pełen akcji film samurajski. Oparty na powieści Akihiro Dobashiego, film ten może nie osiągnąć tego samego poziomu bezlitosnej rzezi lub uznania krytyków, co jego poprzednik, ale nadal oferuje ekscytujący i okazjonalnie humorystyczny dodatek do gatunku samurajskiego, który prawdopodobnie odbije się echem wśród publiczności festiwalowej. Ta opowieść o dosłownej bitwie między rywalizującymi frakcjami samurajów może odnieść umiarkowany sukces w kinach, choć może wymagać większego wysiłku marketingowego bez ultra brutalnego uroku, który sprawił, że „13 Assassins” stał się niezapomniany.
-
Samuraj II: Pojedynek w świątyni Ichijoji (1955)
Pojedynek w świątyni Ichijoji (Hepburn: Zoku Miyamoto Musashi: Ichijōji no Kettō) to japoński film z 1955 roku w reżyserii Hiroshi Inagaki z Toshiro Mifune w roli głównej. Nakręcony w Eastmancolor, jest drugą częścią trylogii samurajskiej Inagakiego.
-
The Samurai I Loved (Semishigure)
Kostiumy, sceneria i scenariusz The Samurai I Loved natychmiast przenoszą entuzjastów filmów samurajskich do złotej ery klasycznych czarno-białych arcydzieł samurajskich.
