Kostiumy, sceneria i scenariusz The Samurai I Loved natychmiast przenoszą entuzjastów filmów samurajskich do złotej ery klasycznych czarno-białych arcydzieł samurajskich.
Wioska, w której mieszkają Bunshiro i Fuku, córka przyjaciół jego rodziny, wydaje się spokojna, przesiąknięta tradycją z jej naukami śpiewu, poezji, właściwej ceremonii parzenia herbaty i szkolenia kobiet w służbie ich panom. Wioska przestrzega również festiwali i kładzie nacisk na szkolenie szermierzy. Podczas wielu uroczystości festiwalowych Bunshiro często ma za zadanie opiekować się Fuku, która wyraźnie coś do niego czuje. Bunshiro nie jest jednak w stanie odwzajemnić jej uczuć, gdyż często musi bronić honoru przyjaciółki przed wioskowymi łobuzami. W miarę rozwoju fabuły staje się jasne, że Bunshiro musi stawić czoła znacznie większym wyzwaniom niż nieodwzajemniona miłość.
Podczas gdy Bunshiro doskonali swoje umiejętności szermiercze, Fuku szkoli się w sztuce służenia przyszłemu mężowi. Beztroskie dni młodości Bunshiro, wypełnione śmiechem, pływaniem i planami na przyszłość z dwoma bliskimi przyjaciółmi, zostają nagle przerwane, gdy jego ojciec zostaje aresztowany za zdradę. Przywódcy samurajów w wiosce, w tym jego ojciec, zostają zmuszeni do popełnienia harakiri, pozostawiając Bunshiro i jego matkę bez wsparcia rządu, zmuszonych do samodzielnego radzenia sobie. Fuku ma teraz zakaz rozmawiania z rodziną zdrajców, a przyszłość Bunshiro wydaje się ponura - aż pewnego dnia rząd wzywa go do siebie.
Oferują mu stanowisko inspektora upraw w tym samym lennie, które skazało jego ojca i przyjaciół, zmuszając Bunshiro do służenia przywódcom odpowiedzialnym za śmierć jego ojca. W międzyczasie Fuku zostaje odesłana, by zostać konkubiną Lorda. Pomimo bolesnych okoliczności, Bunshiro akceptuje tę ścieżkę, ponieważ pozwala mu to zachować twarz i wspierać matkę. Jedynym ukojeniem dla niego jest dalsze doskonalenie szermierki i okazjonalne wizyty w starym domu Fuku.
The Samurai I Loved nie byłby kompletny bez zrządzenia losu w prawdziwie epickim samurajskim stylu. Bunshiro zostaje wciągnięty do małej grupy ocalałych z ery jego ojca, którzy ujawniają, że obecne przywództwo pozostaje skorumpowane i pilnie potrzebuje zmian. Informują go również, że jego miłość z dzieciństwa, Fuku, nieświadomie została wplątana w skorumpowane plany. Chcąc naprawić zło, Bunshiro dołącza do ich sprawy, przygotowując grunt pod klasyczny samurajski dramat.
Zobacz także
-
Tatara Samurai
Pewnego dnia bandyci napadają na spokojną wioskę Tatara, słynącą z hut stali i rzemiosła miecza. Pomimo przybycia samurajów w celu ochrony mieszkańców wioski, matka młodego Gosuke ginie tragicznie podczas ucieczki z nim.
-
Samurai Fiction
Samurai Fiction to samurajsko-komediowy film z 1998 roku w reżyserii Hiroyukiego Nakano. Film wyróżnia się tym, że został nakręcony niemal w całości w czerni i bieli, oddając hołd klasycznym filmom samurajskim jidaigeki. Jednak to, co odróżnia go od jego inspiracji, w tym dzieł Akiry Kurosawy, to nowoczesny akcent, w szczególności rock-and-rollowa ścieżka dźwiękowa Tomoyasu Hotei. Luźny spinoff, Red Shadow, został wydany w 2001 roku.
-
Rurouni Kenshin
Rurouni Kenshin: Meiji Swordsman Romantic Story (jap. Rurōni Kenshin -Meiji Kenkaku Roman Tan-) to japońska seria manga stworzona przez Nobuhiro Watsuki. Akcja rozgrywa się w 1878 roku, w 11. roku ery Meiji w Japonii, a jej bohaterem jest były zabójca znany jako Hitokiri Battosai. Po odegraniu swojej roli w burzliwym okresie Bakumatsu przyjmuje on tożsamość Himury Kenshina, wędrownego szermierza, który przysięga nigdy więcej nie zabijać. Poświęca swoje życie ochronie mieszkańców Japonii. Watsuki stworzył tę serię z zamiarem stworzenia unikalnej mangi shōnen, wyróżniając ją bohaterem, który jest byłym zabójcą i narracją, która staje się coraz poważniejsza w miarę postępów.
-
Szpieg samurajów
Samurai Spy (Ibun Sarutobi Sasuke), znany również jako Spy Hunter, to film z 1965 roku wyreżyserowany przez Masahiro Shinodę na podstawie powieści Kojiego Nakady. Film podąża za legendarnym ninja Sasuke Sarutobi, który poluje na nieuchwytnego szpiega Nojiri, podczas gdy mroczna postać o imieniu Sakon przewodzi grupie ludzi, którzy mają własne plany dotyczące Nojiri. Wraz z rozwojem pościgu granice między sojusznikami i wrogami zacierają się, pozostawiając wszystkich niepewnych prawdziwej lojalności wobec siebie nawzajem. Powstały w szczytowym okresie zimnej wojny film odzwierciedla złożoność i zmienne lojalności szpiegów uwikłanych w walkę o władzę w swojej epoce.
-
Samuraj III: Pojedynek na wyspie Ganryu
Samuraj III: Pojedynek na wyspie Ganryu (jap. Hepburn: Miyamoto Musashi Kanketsuhen: Ketto Ganryūjima) to japoński film z 1956 roku w reżyserii Hiroshiego Inagakiego z Toshiro Mifune w roli głównej. Nakręcony w technice Eastmancolor, stanowi ostatni rozdział samurajskiej trylogii Inagakiego.
-
Samuraj II: Pojedynek w świątyni Ichijoji (1955)
Pojedynek w świątyni Ichijoji (Hepburn: Zoku Miyamoto Musashi: Ichijōji no Kettō) to japoński film z 1955 roku w reżyserii Hiroshi Inagaki z Toshiro Mifune w roli głównej. Nakręcony w Eastmancolor, jest drugą częścią trylogii samurajskiej Inagakiego.
-
The Samurai I Loved (Semishigure)
Kostiumy, sceneria i scenariusz The Samurai I Loved natychmiast przenoszą entuzjastów filmów samurajskich do złotej ery klasycznych czarno-białych arcydzieł samurajskich.
-
Samurai Wolf (Kiba Okaminosuke)
Samurai Wolf (Kiba Okaminosuke) Hideo Goshy to szorstka, ostra i krwawa reimaginacja tradycyjnego filmu chambara - gatunku zorientowanych na akcję, historycznych filmów o walce na miecze, które cieszyły się szeroką popularnością w Japonii w latach pięćdziesiątych, ale zaczęły spadać w połowie lat sześćdziesiątych. Gosha miał już ugruntowaną reputację w tym gatunku dzięki takim filmom jak jego debiut fabularny, Three Outlaw Samurai (Sanbiki no samurai, 1964), będący prequelem popularnego serialu telewizyjnego, oraz Sword of the Beast (Kedamono no ken, 1965). Prace te ugruntowały pozycję Goshy jako artysty renegata, który nie boi się łamać konwencji, a reputacja ta została tylko ugruntowana przez Samurai Wolf.
