"Musashi Miyamoto" to japoński film z 1954 roku w reżyserii i według scenariusza Hiroshi Inagaki, z Toshiro Mifune w roli głównej. Jest to pierwszy film z historycznej trylogii przygód samurajów Inagakiego. Film jest adaptacją powieści Eiji Yoshikawy "Musashi", pierwotnie serializowanej w japońskiej gazecie Asahi Shimbun w latach 1935-1939 i luźno opartej na życiu słynnego japońskiego szermierza Miyamoto Musashiego.
Kolejnymi filmami były "Samuraj II: Pojedynek w świątyni Ichijoji" (1955) i "Samuraj III: Pojedynek na wyspie Ganryu" (1956). Film zdobył Nagrodę Specjalną/Honorową Akademii Filmowej w 1955 roku za Wybitny Film Nieanglojęzyczny.
Historia rozpoczyna się po bitwie pod Sekigaharą, w której Takezo (Toshiro Mifune) i jego przyjaciel Matahachi (Rentarō Mikuni) znaleźli się po przegranej stronie. Zamiast oczekiwanego wielkiego zwycięstwa i chwały Takezo staje się ściganym zbiegiem, obarczonym zadaniem pomocy ciężko rannemu Matahachiemu. Para szuka schronienia u wdowy i jej córki, które są potajemnie powiązane z lokalnymi bandytami. Kiedy bandyci przybywają, by zażądać daniny od kobiet, Takezo ich odpiera. Obie kobiety próbują uwieść Takezo, ale ten je odrzuca. Wdowa fałszywie oskarża Takezo o napaść na nią, przekonując Matahachiego, by eskortował ją i jej córkę do Kioto, pomimo jego miłości i zaręczyn z Otsu (Kaoru Yachigusa) z jego wioski.
Wierząc, że Matahachi go opuścił, Takezo wraca do domu, raniąc po drodze kilku mężczyzn na blokadzie drogowej. Informuje rodzinę Matahachiego o swoim przetrwaniu, ale odmawia wyjaśnienia swojej nieobecności. Matka Matahachiego, niedowierzając, zastawia pułapkę na Takezo, co prowadzi do jej aresztowania za zdradę wraz z wieloma członkami klanu. Pomimo poszukiwań w całej wiosce zorganizowanych przez lokalnego władcę, Takezo unika schwytania.
W międzyczasie Otsu otrzymuje list od wdowy, w którym twierdzi, że Matahachi odszedł z nią, pozostawiając Otsu ze złamanym sercem. Matka Matahachi upiera się, że Otsu nadal jest jej synową, zmuszając ją do zamieszkania z nią.
Takezo zostaje ostatecznie schwytany przez buddyjskiego kapłana Takuana Sōhō, który przekonuje władcę, by pozwolił mu zająć się reformą Takezo. Pomimo ucieczki z pomocą Otsu, Takezo zostaje schwytany, gdy próbuje uratować ją z zamku Himeji. Kapłan zmusza go do trzyletniego uwięzienia, każąc mu uczyć się samurajskiego rzemiosła, by zasłużyć na uwolnienie, podczas gdy Otsu czeka bezpiecznie w kryjówce.
Film kończy się uwolnieniem Takezo i nadaniem mu samurajskiego imienia "Musashi Miyamoto". Odchodzi, by szukać oświecenia, zostawiając dwie wiadomości dla Otsu: "Wkrótce wrócę" i "Wybacz mi".
Zobacz także
-
Tatara Samurai
Pewnego dnia bandyci napadają na spokojną wioskę Tatara, słynącą z hut stali i rzemiosła miecza. Pomimo przybycia samurajów w celu ochrony mieszkańców wioski, matka młodego Gosuke ginie tragicznie podczas ucieczki z nim.
-
Samurai Fiction
Samurai Fiction to samurajsko-komediowy film z 1998 roku w reżyserii Hiroyukiego Nakano. Film wyróżnia się tym, że został nakręcony niemal w całości w czerni i bieli, oddając hołd klasycznym filmom samurajskim jidaigeki. Jednak to, co odróżnia go od jego inspiracji, w tym dzieł Akiry Kurosawy, to nowoczesny akcent, w szczególności rock-and-rollowa ścieżka dźwiękowa Tomoyasu Hotei. Luźny spinoff, Red Shadow, został wydany w 2001 roku.
-
Rurouni Kenshin
Rurouni Kenshin: Meiji Swordsman Romantic Story (jap. Rurōni Kenshin -Meiji Kenkaku Roman Tan-) to japońska seria manga stworzona przez Nobuhiro Watsuki. Akcja rozgrywa się w 1878 roku, w 11. roku ery Meiji w Japonii, a jej bohaterem jest były zabójca znany jako Hitokiri Battosai. Po odegraniu swojej roli w burzliwym okresie Bakumatsu przyjmuje on tożsamość Himury Kenshina, wędrownego szermierza, który przysięga nigdy więcej nie zabijać. Poświęca swoje życie ochronie mieszkańców Japonii. Watsuki stworzył tę serię z zamiarem stworzenia unikalnej mangi shōnen, wyróżniając ją bohaterem, który jest byłym zabójcą i narracją, która staje się coraz poważniejsza w miarę postępów.
-
Samuraj III: Pojedynek na wyspie Ganryu
Samuraj III: Pojedynek na wyspie Ganryu (jap. Hepburn: Miyamoto Musashi Kanketsuhen: Ketto Ganryūjima) to japoński film z 1956 roku w reżyserii Hiroshiego Inagakiego z Toshiro Mifune w roli głównej. Nakręcony w technice Eastmancolor, stanowi ostatni rozdział samurajskiej trylogii Inagakiego.
-
Samurajski maraton
Twórcy „13 zabójców” Takashiego Miike, Jeremy Thomas i Toshiaki Nakazawa, ponownie łączą siły, by nakręcić kolejny efektowny wizualnie i pełen akcji film samurajski. Oparty na powieści Akihiro Dobashiego, film ten może nie osiągnąć tego samego poziomu bezlitosnej rzezi lub uznania krytyków, co jego poprzednik, ale nadal oferuje ekscytujący i okazjonalnie humorystyczny dodatek do gatunku samurajskiego, który prawdopodobnie odbije się echem wśród publiczności festiwalowej. Ta opowieść o dosłownej bitwie między rywalizującymi frakcjami samurajów może odnieść umiarkowany sukces w kinach, choć może wymagać większego wysiłku marketingowego bez ultra brutalnego uroku, który sprawił, że „13 Assassins” stał się niezapomniany.
-
Samuraj II: Pojedynek w świątyni Ichijoji (1955)
Pojedynek w świątyni Ichijoji (Hepburn: Zoku Miyamoto Musashi: Ichijōji no Kettō) to japoński film z 1955 roku w reżyserii Hiroshi Inagaki z Toshiro Mifune w roli głównej. Nakręcony w Eastmancolor, jest drugą częścią trylogii samurajskiej Inagakiego.
-
The Samurai I Loved (Semishigure)
Kostiumy, sceneria i scenariusz The Samurai I Loved natychmiast przenoszą entuzjastów filmów samurajskich do złotej ery klasycznych czarno-białych arcydzieł samurajskich.
-
Samurai Wolf (Kiba Okaminosuke)
Samurai Wolf (Kiba Okaminosuke) Hideo Goshy to szorstka, ostra i krwawa reimaginacja tradycyjnego filmu chambara - gatunku zorientowanych na akcję, historycznych filmów o walce na miecze, które cieszyły się szeroką popularnością w Japonii w latach pięćdziesiątych, ale zaczęły spadać w połowie lat sześćdziesiątych. Gosha miał już ugruntowaną reputację w tym gatunku dzięki takim filmom jak jego debiut fabularny, Three Outlaw Samurai (Sanbiki no samurai, 1964), będący prequelem popularnego serialu telewizyjnego, oraz Sword of the Beast (Kedamono no ken, 1965). Prace te ugruntowały pozycję Goshy jako artysty renegata, który nie boi się łamać konwencji, a reputacja ta została tylko ugruntowana przez Samurai Wolf.
